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    <subfield code="a">L&#x2019;objet pauvre :</subfield>
    <subfield code="b">M&#xE9;moire et quotidien sur les sc&#xE8;nes contemporaines fran&#xE7;aises /</subfield>
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    <subfield code="b">Presses universitaires de Rennes,</subfield>
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    <subfield code="a"> Dans les &#xAB;&#xA0;sombres temps&#xA0;&#xBB; du XXe si&#xE8;cle, le poids de l&#x2019;Histoire s&#x2019;est accru des horreurs de masse, jusqu&#x2019;&#xE0; affecter l&#x2019;image m&#xEA;me de l&#x2019;homme&#xA0;: aussi certains appellent-ils le th&#xE9;&#xE2;tre &#xE0; &#xE9;veiller de nouveau, selon la formule d&#x2019;Aristote, &#xAB;&#xA0;le sens de l&#x2019;humain&#xA0;&#xBB;. L&#x2019;objet r&#xE9;el peut-il pr&#xE9;tendre &#xE0; ce r&#xF4;le&#xA0;? Introduit dans le champ de l&#x2019;art en 1912, puis, sous son aspect de reste ou de ruine, imm&#xE9;diatement apr&#xE8;s la Premi&#xE8;re Guerre mondiale (Schwitters) ou la Seconde (Kantor), il est certain que l&#x2019;objet pauvre entretient un rapport avec la disparition &#x2013; des id&#xE9;es, des &#xEA;tres, des choses. L&#x2019;observation du th&#xE9;&#xE2;tre qui, &#xE0; la marge, se d&#xE9;veloppe depuis une trentaine d&#x2019;ann&#xE9;es sous l&#x2019;&#xE9;gide de l&#x2019;objet r&#xE9;cup&#xE9;r&#xE9;, permet de cerner comment, malgr&#xE9; son insignifiance, il se pr&#xE9;sente sur les sc&#xE8;nes marionnettiques, des arts de la rue ou d&#x2019;un certain th&#xE9;&#xE2;tre &#xAB;&#xA0;r&#xE9;gulier&#xA0;&#xBB;, comme un objecteur&#xA0;: au jeu th&#xE9;&#xE2;tral, &#xE0; la repr&#xE9;sentation, mais aussi &#xE0; l&#x2019;obsolescence et l&#x2019;oubli cons&#xE9;cutif que pr&#xE9;tendent compenser mus&#xE9;es et comm&#xE9;morations. Ce t&#xE9;moin inerte, dont la pr&#xE9;sence modifie pourtant substantiellement les usages sc&#xE9;niques, donne aujourd&#x2019;hui naissance &#xE0; des esth&#xE9;tiques diverses, parfois canularesques, o&#xF9; la m&#xE9;moire tient du refuge contre les soubresauts de l&#x2019;Histoire, et de la r&#xE9;sistance &#xE0; l&#x2019;engloutissement des anonymes. Po&#xE9;tiquement, il exige de l&#x2019;acteur qu&#x2019;il ne soit plus seul en sc&#xE8;ne et dialogue avec celui que Kantor tenait pour un partenaire &#xE0; part enti&#xE8;re. C&#x2019;est, in fine, du metteur en sc&#xE8;ne disparu en 1990 que ce travail voudrait inventorier l&#x2019;h&#xE9;ritage, tant sont nombreux ceux qui, du Th&#xE9;&#xE2;tre du Radeau &#xE0; la compagnie Deschamps-Make&#xEF;eff en passant par les 26 000 couverts, reconnaissent en lui un des inspirateurs de leur propre d&#xE9;marche.</subfield>
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